史健国内首次个展亮相格蕊莉画廊

作者: 艺术  发布:2019-11-23

展览现场

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作为一个艺术家,史健毫不怀疑绘画作为一种语言的意义,甚或说,他非常确信绘画的语言是一套独立的,且难以被言说的语言。说出来的未必是眼睛所看到的。这也难怪当我问起他的创作背后的含义时他会告诉我:画画对于我而言是职业也是游戏,也是我和外界的联络的一种方式。这是我除了言语之外的另一种语言,这种语言即单纯又丰富,可以尽情表达而无需刻意掩盖。但同时画作于不同的观者有着不同的感受,这也是很奇妙的地方,同样的语言被不同的解读,即使被误会,我也不必忙于解释。绘画表达着我所表达的,绘画同时表达着观者期待着的。每个人都需要亲自心领神会。所以,如果我们是已经习惯了从艺术家的自述中寻找其作品所表达的含义,那么,史健的答案也许会让我们失望,让我们期待的答案落空。

郑连杰,国际著名的当代艺术家,创作形式丰富而多样性,包括绘画、装置、书法、录影、行为和摄影。作品受到世界范围内知名艺术机构、评论家和收藏家的广泛赞誉。

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“自1996年抵达纽约以来,郑连杰不断扩展自己的思想,他的艺术超越政治和社会规范,这意味着,他的绘画上升到更高级的意识和成熟感,他对灵感与内心的忠诚是他作品的核心。

如今,他在独立创作的作品中依然保留了原来作品中的静谧与平和。同时还注重不同元素的综合,这些元素可能是相近的,也可能是相对立的。这些综合可能是他有意预设的,也可能是偶然产生与相遇的。在他看来,这些不同元素的综合,甚至混乱与病态的集合才是真正完美的存在。就像田萌所说的:史健,也许就是这样一个会为各种奇妙的相遇而感觉完美的绘画者。

接到画廊的合作邀请,展出艺术家在切尔西的当代水墨个展,这也是整个画廊区难得一见的,也为郑连杰带来新的挑战。在移民美国22年的生活中,经历了截然不同的文化交融,大量丰富的艺术创作实践,在自由的“法”与“象”之间,注入了他“山心水梦”的视觉语义,展出作品给观众留下足够空间以思考墨与线背后的艺术魅力。

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——纽约著名艺评家罗伯特·摩根

据悉,此次展览将持续至10月3日。

由于历史和社会因素,一方面,长期以来国际舞台对于中国当代艺术的看待与理解,总是脱不了政治的局限性。另一方面,世界也一直在期待,中国艺术能创造什么?这不仅仅是图像和符号对历史的记述,更需要艺术家用超越性的艺术语言来建立精神指向。

艺术家史健多次在国外参与群展活动,像这样单独的个展在国内属于第一次,当被问道为何将这第一次献给格蕊莉画廊时,他坦言:因为和画廊负责人是认识多年的朋友,大家交流沟通都没有什么障碍,互相欣赏彼此这样的感觉很好。画廊和艺术家之间的感觉很重要,理念不同就无法合作,我本身还是个挺挑剔的人。

水墨与道的空灵景观

2013年9月7日下午3点,由格蕊莉画廊主办、田萌作为策展人的完美宛如一次奇妙的相遇史健国内首次个展正式开幕。大大的脑袋,怪异夸张的表情,像极了Q版卡通人物是我们第一眼看到史健作品时的印象,但仔细观摩会发现这些人物其实有着更深层次的含义。史健的绘画技巧得益于其老师郭润文先生,他说:他的那套理论我或许不会赞同,但绘画技巧却是让我受益匪浅的。

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2012年之前,史健的大多数作品都是与其妻子合作完成的,并且,在过去的很多年里,他们几乎没有单独个人创作的作品。我坦言很想看他以前的作品,他会幽默的说:最好还是不要看,很吓人。这更加勾起我的好奇心。在我期待的要求下,史健最终拿出了以前的画册给我看,映入眼帘的是那些大大的眼睛,小小的身体,古灵精怪的人物表情,我一点都不觉得那会是吓人的作品,反而觉得更有意思。由此也不难发现他们合作的作品容纳了两种反差极大的气质。一种是静谧而内敛的,一种是乖张而外放的。他说合作的这些年。他和妻子一直在互相影响、互相磨合,那些鲜艳的色彩都是受到妻子的影响,而他本身更喜欢灰色调。

“水墨一直是我表达情感的日记,它记录我在双重彼岸的生命状态。与我创作的所有艺术一样,以当代艺术的观念结合东方文化的精神,记述我行旅人生的痕迹”。

华岳系列的近百幅创作贯穿了郑连杰14年的创作生涯,是艺术家借华山之质,转换为“心亦自然”的心灵场域。华山的能量是艺术家山水情感之地,也是他的画作的源泉。在《蓝梦11号》中,墨汁流过毛笔,留下时间的痕迹,抽象的语言化作山体、藤萝、松林和闲云,反复描述着郑连杰在记忆深处的山水意象。看上去似乎随性游走,实则一眼即知功底深浅的书法笔触,虚实呼应,但可能会让人想起失去历史的冰凉。与其他艺术家不同的是,郑连杰在他的绘画中,强调布鲁斯、摇滚等金属音乐对画面节奏的进入,这种互通互鉴,呈现出空荡无垠的悠远与清澈。这时观者只需稍加耐心就会发现,所有的即兴元素又与他最初的语言把握相吻合,催生出情感与想象的时空。

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