资本运作中太阳成集团 被埋没的艺术家如何翻盘

作者: 艺术  发布:2019-10-21

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原标题:在画廊的运筹帷幄下,被埋没的艺术家如何翻盘成为蓝筹股

山姆吉列姆,《旋转木马变化》,1970。图片致谢姆努钦画廊

山姆吉列姆,《旋转木马变化》,1970。图片致谢姆努钦画廊

跟大多数艺术经理人一样,在巴黎、纽约、布鲁塞尔和伦敦开设有画廊空间的阿尔敏莱希十分乐于扶植艺术新秀,她发掘的年轻艺术家包括28岁的克洛伊怀斯与马库斯贾马尔以及37岁的克莱尔特伯莱,三位艺术家目前皆由阿尔敏莱希经营的同名画廊代理。莱希发掘才华的渠道非常多元,除了从艺术学院毕业生中寻觅新星,也会在泛黄的艺评过刊与画廊老目录里搜寻艺术史中的遗珠。

跟大多数艺术经理人一样,在巴黎、纽约、布鲁塞尔和伦敦开设有画廊空间的阿尔敏莱希十分乐于扶植艺术新秀,她发掘的年轻艺术家包括28岁的克洛伊怀斯与马库斯贾马尔以及37岁的克莱尔特伯莱,三位艺术家目前皆由阿尔敏莱希经营的同名画廊代理。莱希发掘才华的渠道非常多元,除了从艺术学院毕业生中寻觅新星,也会在泛黄的艺评过刊与画廊老目录里搜寻艺术史中的遗珠。

我们的关注不仅限于年轻艺术家,画廊也想为老一辈艺术家树立新形象、发展新藏家,莱希说道。在艺术史中搜寻被埋没了的艺术家,已经成为一群顶尖艺术经理人的常规操作,这些个中好手包括了莱维格瑞画廊联合创始人多米尼克莱维、姆努钦画廊合伙人萨卡尼亚拉贾拉柯南、豪瑟沃斯合伙人马克佩约特等他们是别具慧眼的伯乐,为不少历史中的无名艺术家打开了生机勃勃的市场。

太阳成集团,我们的关注不仅限于年轻艺术家,画廊也想为老一辈艺术家树立新形象、发展新藏家,莱希说道。在艺术史中搜寻被埋没了的艺术家,已经成为一群顶尖艺术经理人的常规操作,这些个中好手包括了莱维格瑞画廊联合创始人多米尼克莱维、姆努钦画廊合伙人萨卡尼亚拉贾拉柯南、豪瑟沃斯合伙人马克佩约特等他们是别具慧眼的伯乐,为不少历史中的无名艺术家打开了生机勃勃的市场。

画廊空间中正在呈现的展览是这些经理人的行动的有力证明。阿尔敏莱希的纽约空间正在呈现薇薇安斯普林福德的作品;于 姆努钦画廊举办个展的艺术家埃德克拉克如今已92岁高龄;豪瑟沃斯位于纽约上城的空间中分布着莉吉娅佩普的木刻版和雕塑。这三位艺术家逐渐增长的市场不仅佐证了画廊主们的艺术眼光足以选中那些具有重审价值的艺术家,更反映着他们的市场手腕儿通过令人生羡的人脉联结顶级藏家、博物馆、学者,结合高超的推广手腕让被埋没了的艺术天才重获新生。

画廊空间中正在呈现的展览是这些经理人的行动的有力证明。阿尔敏莱希的纽约空间正在呈现薇薇安斯普林福德的作品;于 姆努钦画廊举办个展的艺术家埃德克拉克如今已92岁高龄;豪瑟沃斯位于纽约上城的空间中分布着莉吉娅佩普的木刻版和雕塑。这三位艺术家逐渐增长的市场不仅佐证了画廊主们的艺术眼光足以选中那些具有重审价值的艺术家,更反映着他们的市场手腕儿通过令人生羡的人脉联结顶级藏家、博物馆、学者,结合高超的推广手腕让被埋没了的艺术天才重获新生。

带领被低估的艺术家再度进入公众视野,不仅仅是找到一个过去未被充分代表的艺术家,并把其库存中的佳作一股脑儿拿出来。莱希表示,这项工作需要付出极大的学术投入、通过目录和新闻稿进行持续曝光,并不断笼络美术馆策展人。画廊需要与顶级藏家开展合作,借取价值连城的作品用于公共展示,甚至还要仰赖藏家支持的资金举办展览。

带领被低估的艺术家再度进入公众视野,不仅仅是找到一个过去未被充分代表的艺术家,并把其库存中的佳作一股脑儿拿出来。莱希表示,这项工作需要付出极大的学术投入、通过目录和新闻稿进行持续曝光,并不断笼络美术馆策展人。画廊需要与顶级藏家开展合作,借取价值连城的作品用于公共展示,甚至还要仰赖藏家支持的资金举办展览。

琼米切尔,《无题》,1961。图片致谢希姆-里德画廊

琼米切尔,《无题》,1961。图片致谢希姆-里德画廊

林达本格里斯,《墙角流星》,19691975。图片致谢希姆-里德画廊

林达本格里斯,《墙角流星》,19691975。图片致谢希姆-里德画廊

你需要向公众重述那些尘封的故事。拿艺术家薇薇安斯普林福德举例,她的创作富有精神性,在色彩的叠加上天赋异禀。莱希说道。波普艺术家汤姆韦塞尔曼的作品也深受莱希钟爱,后者从2016年开始代理他的艺术资产。 韦塞尔曼在创作中强调,女性作为自我身体的拥有者,可以做任何自己想做的事情,莱希介绍道。人们想将韦塞尔曼画中的女性诠释为欲望之物,这无可厚非,又何尝不可呢?

你需要向公众重述那些尘封的故事。拿艺术家薇薇安斯普林福德举例,她的创作富有精神性,在色彩的叠加上天赋异禀。莱希说道。波普艺术家汤姆韦塞尔曼的作品也深受莱希钟爱,后者从2016年开始代理他的艺术资产。 韦塞尔曼在创作中强调,女性作为自我身体的拥有者,可以做任何自己想做的事情,莱希介绍道。人们想将韦塞尔曼画中的女性诠释为欲望之物,这无可厚非,又何尝不可呢?

画廊住通常会否认这一概念:发掘作品成熟的艺术前辈需要特殊的才能。这不全然是谦逊之辞:在不少情况下,天才艺术家就是在众目睽睽之下被埋没的,被艺术产业中的种族与性别屏障隔绝在主流视线之外,这些屏障直到最近才稍稍动摇。20世纪中叶,当安迪沃霍尔、马克罗斯科、杰克逊波洛克等人的事业正值如日中天之时,女性和非裔艺术家却遭受着博物馆和画廊的系统性排挤。

画廊住通常会否认这一概念:发掘作品成熟的艺术前辈需要特殊的才能。这不全然是谦逊之辞:在不少情况下,天才艺术家就是在众目睽睽之下被埋没的,被艺术产业中的种族与性别屏障隔绝在主流视线之外,这些屏障直到最近才稍稍动摇。20世纪中叶,当安迪沃霍尔、马克罗斯科、杰克逊波洛克等人的事业正值如日中天之时,女性和非裔艺术家却遭受着博物馆和画廊的系统性排挤。

有机构及学者指出,针对诸如卡门海莱娜与艾特尔阿德南等女性艺术家的狭隘看法如今依然存在,导致了她们在事业开启之初就被迅速埋没。据国家艺术基金会公布的数据,正在从业的艺术家中有51%为女性,然而画廊代理的男女艺术家比例却是7:3;纽约城市大学的研究显示,在纽约顶尖画廊代理的艺术家中,非裔艺术家仅占6.3%。根深蒂固的歧视让画廊主得以轻松锁定艺术史中那些被忽视的艺术家群体。

有机构及学者指出,针对诸如卡门海莱娜与艾特尔阿德南等女性艺术家的狭隘看法如今依然存在,导致了她们在事业开启之初就被迅速埋没。据国家艺术基金会公布的数据,正在从业的艺术家中有51%为女性,然而画廊代理的男女艺术家比例却是7:3;纽约城市大学的研究显示,在纽约顶尖画廊代理的艺术家中,非裔艺术家仅占6.3%。根深蒂固的歧视让画廊主得以轻松锁定艺术史中那些被忽视的艺术家群体。

豪瑟沃斯的马克佩约特将路易斯布尔乔亚用作一个把成熟艺术家再次推出的经典案例。1996年,画廊为时年84岁的艺术家举办了位于豪瑟沃斯的首场个展,在往后的20年里,豪瑟沃斯先后推出了九场布尔乔亚个展从艺术家亲历的96年苏黎世首展,到近期与布尔乔亚艺术资产基金会合作打造的人气展览;与此同时,她的作品还在画廊举办的13场群展中露过面。豪瑟沃斯密切关注着布尔乔亚在拍卖及二级市场中的表现,积极地制作画册、与学者及美术馆展开密切合作;其中,那些能为布尔乔亚打开更大观众群的场馆是画廊关注的重中之重,譬如,即将在2018年11月承办布尔乔亚大型个展的上海龙美术馆。

豪瑟沃斯的马克佩约特将路易斯布尔乔亚用作一个把成熟艺术家再次推出的经典案例。1996年,画廊为时年84岁的艺术家举办了位于豪瑟沃斯的首场个展,在往后的20年里,豪瑟沃斯先后推出了九场布尔乔亚个展从艺术家亲历的96年苏黎世首展,到近期与布尔乔亚艺术资产基金会合作打造的人气展览;与此同时,她的作品还在画廊举办的13场群展中露过面。豪瑟沃斯密切关注着布尔乔亚在拍卖及二级市场中的表现,积极地制作画册、与学者及美术馆展开密切合作;其中,那些能为布尔乔亚打开更大观众群的场馆是画廊关注的重中之重,譬如,即将在2018年11月承办布尔乔亚大型个展的上海龙美术馆。

我们与布尔乔亚合作之初,她已经是一位相当重要的艺术家。但她当年的市场跟如今根本无法相提并论,不过是九牛一毛,佩约特如是说。

我们与布尔乔亚合作之初,她已经是一位相当重要的艺术家。但她当年的市场跟如今根本无法相提并论,不过是九牛一毛,佩约特如是说。

路易斯布尔乔亚,《蜘蛛》,1997,纽约现代艺术博物馆路易斯布尔乔亚,《妈妈》,1999。斯德哥尔摩当代美术馆展览现场,2015 The Easton Foundation/BUS 2015。摄影: Åsa Lundén/Moderna Museet,The Easton Foundation 收藏

路易斯布尔乔亚,《蜘蛛》,1997,纽约现代艺术博物馆路易斯布尔乔亚,《妈妈》,1999。斯德哥尔摩当代美术馆展览现场,2015 ? The Easton Foundation/BUS 2015。摄影: A?sa Lunde?n/Moderna Museet,The Easton Foundation 收藏

再度推广艺术家并不是一场快速致富的阴谋,而是一项长远的战略性事业。这也佐证了一个事实:那些宝刀不老的艺术家的市场只能由资金充分、人脉宽广的画廊协助经营。

再度推广艺术家并不是一场快速致富的阴谋,而是一项长远的战略性事业。这也佐证了一个事实:那些宝刀不老的艺术家的市场只能由资金充分、人脉宽广的画廊协助经营。

毋庸置疑,布尔乔亚在豪瑟沃斯之前有过其他代理商。1982年,继 MoMA 的布尔乔亚回顾展之后,一位名叫约翰希姆的年轻经理人把艺术家介绍给了自己的老板,经营有同名空间的画廊主罗伯特米勒,布尔乔亚很快便加入了拥有雄厚艺术家资源的画廊。1996年,得益于厄休拉豪瑟提供的一笔启动金以及她本人对布尔乔亚的长期收藏,豪瑟沃斯在苏黎世举办了画廊的首场布尔乔亚展当时,约翰希姆刚刚出走 罗伯特米勒画廊,与霍华德里德携手创办了希姆-里德画廊,带走了老东家旗下的一批重要艺术家,其中包括了布尔乔亚、琼米切尔与林达本格里斯。希姆无疑把握住了布尔乔亚稳步上升的市场。

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