带你周游世界领悟用光的艺术

作者: 集团团建  发布:2019-06-01

酥油灯较低的照度和温馨的色温,加上寺院特殊的环境氛围,为我们提供了拍摄浓郁夜景图片的有利条件。

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透射光的艺术效果 无论走在首都哈拉雷的繁华大街上,还是在乡间僻壤的小路上,都会看到妇女们头顶物品匆匆走过的身影。她们头顶的物品可谓五花八门,最常见的有编织袋、麻包和水桶,哪些身穿筒裙的非洲妇女,头顶彩色的编织袋,身上再背一个小娃娃,婀娜多姿的身影让那些职业模特看了也会赞叹。

夏季的意大利皮恩扎,太阳在较厚的云层间穿梭,画面对比度不高,草地、天空、人物在前期都可以保留更多的细节。相对晴天的顺光、逆光拍摄而言,这种散射光下较为柔和的明亮,更适合表达清新的意境。

图片 22006年4月13日早晨约6时,摄于津巴布韦。尼康F100相机,NIKKOR 80-200mm 1:2.8 ED镜头,柯达EB-3反转片,平均测光:-1EV, AV-F8 1/125s。

夏季的圣托里尼,傍晚19点,这时太阳已落入地平线下,天空泛起金色的光晕。我想要保留天空的色彩层次,于是以天空为曝光点调整好相机参数。还希望在不破坏环境氛围的同时展现出人物的情绪,于是用低色温的手电筒进行补光。手电的光照强度低,恒定光源也更易控制,能够更好保留现场的唯美氛围,接近人眼的真实视觉感受。

正午是利用折射光的最佳时机,干净的地面是最理想的反光板。设想一下,如果没有门口透进来的光线、如果没有平摊在书桌上的课本,也就没有了一切。(当然也不能少了那个目光炯炯的少年)

阴天光很平,需不需要补光?

沿着弯曲的小路向山上走去,在一个门牌号是36 ViaPortosalvo,看上去曾经辉煌的庄园门前,我徘徊了许久,确定没有住人和看门狗后,轻轻地推开虚掩的栅栏门,沿着杂草丛生的小径步入院中。十几株高大挺拔的古松散落在园中,荒芜的草坪上到处盛开着叫不上名字的小花,一棵体形怪异的橄榄树占据着院中最明显的位置,横着探出的枝条上挂着一盏造型典雅的风灯,柔和的晨光悄悄地爬上树梢,当阳光照亮风灯的那一刻,原野的上空回荡起教堂的钟声。图片 32006年2月某日清晨约6时,摄于意大利西西里岛莫迪卡。尼康F100相机,NIKKOR 80-200mm 1:2.8 ED镜头,富士Provia100F反转片。平均测光,-2/3EV, AV-F5.6 1/125s。酥油灯点亮的时候 每天傍晚的时候,尼泊尔加德满都谷地的许多寺院,都会在门前摆放上供桌,上面高低错落地摆满各种尺寸的酥油灯,虔诚的信徒会根据自己的能力添加酥油或钞票。

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用逆光营造立体空间 傍晚的时候,当太阳的角度低到足以投射进狭窄的街巷时,也是麦地那市场一天中最繁华的时刻。夕阳将熙攘的人群勾勒出金色的轮廓,那些因长期悬挂落满灰尘的商品,也因此鲜亮了许多。

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投影的魅力 肆虐了一晚的大雨不知何时停歇了,清晨的时候,狂风刮得窗户哗哗作响,我真想猫在刚刚捂热的被窝中多睡一会,可脑海里那座魂牵梦绕的古城,时刻都在刺激我的神经,为了寻找被世人遗忘的古城,我还是早早地告别了温柔乡。

光圈:f/2.2,快门:1/800s,焦距:50mm,ISO:200

公路上远远地走来两位头顶纸箱的妇女,我将自己隐身到一棵大树的后面,用长焦距镜头拍下了这幅非洲妇女日常的生活画面。

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酥油灯是最原始的人造光源,与其他人造光源相比,显得柔和的多,酥油灯具有神秘色彩,被广泛用于宗教场所。单只酥油灯会给人留下“风烛残年”的感觉,成排成片地摆在一起就另当别论了。

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图片 82006年12月3日晚上19:42, 摄于尼泊尔加德满都某寺院。索尼DSC-R1数码相机, 镜头焦距28.2mm, ISO 200 f4.5 1/8s 0.00EV。

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人们将照相机形容为“画笔”,把光线比喻为“颜料”,摄影者就是在利用光线绘制图片,就像画家仔细挑选他的颜料一般,摄影者也应该懂得选择光线。一旦我们在摄影创作中学会了选择光线,并且能够随心所欲地运用光线,你将拥有人世间最丰富的颜料,发挥你的想象力,在光影的世界中描绘人生。

意大利皮恩扎夏季的落日,这时阳光还很强烈,相机水平位或者低角度拍摄就会带到天空,很难控制反差,容易画面过曝。于是我选择高角度俯拍,避开天空,以逆光下通透的草地作为背景。此时的夕阳为人物勾勒出了一圈轮廓光,漏进画面里的逆光更增加了朦胧梦幻的氛围。

图片 102006年11月28日中午13:41,摄于尼泊尔巴德岗郊外一所小学。索尼DSC-R1数码相机, 镜头焦距27.7mm, ISO 200 f3.5 1/40s -1.70EV。

顺光

借助折射光 尼泊尔巴德岗附近有一座小山,山上耸立着一座古老的印度教寺院,与巴德岗其他的古老建筑一样,共同享有世界文化遗产的称号。寺院的脚下是一个村镇,从山脚延绵上来的民居与寺院基本融为一体,据说曾经是电影“小活佛”的拍摄外景地。

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图片 122008年3月4日上午11:30, 摄于日本长野县中山道妻笼宿客栈。佳能EOS 5D相机, EF24-105mmf4L镜头, ISO 640 f9 1/8s -0.33EV。

光圈:f/1.4,快门:1/2000s,焦距:50mm,ISO:200

代课老师问我何意,我告诉她,我是来自中国的摄影师,想拍一张反映尼泊尔孩子读书的照片。征得她的同意,我将镜头直接对准那个眼睛炯炯有神的男孩子,为了强调空间感,刻意保留了画面右上角窗口的空白,以均衡构图。

光圈:f/1.4,快门:1/1600s,焦距:50mm,ISO:200

当然,现在的PHOTOSHOP技术也足以达到完美,但我不想那样做,因为残缺同样产生美。

逆光、侧逆光

在拍这张照片之前,我一直在观察、寻找合适的拍摄对象(不是每个人都适合你预想的画面),当小男孩来到酥油灯前,我冲他做了一个手势(目的是要引起他的注意),他抬起头来满脸疑惑的表情正合我意,在加德满都,好运再次眷顾了我。

- 补光,平衡光线反差,强化环境氛围,还原柔美肤色

为了表现麦地那市场独特的环境氛围,我选择了一段带有拱门的街巷作为拍摄点,阳光透过拱门投射在光滑的石板路上,折射出的光线恰好起到反光板的作用,尽管是逆光拍摄,那些悬挂的商品,暗部层次依然丰富。考虑到虚、实对比的透视效果,我将装有17-55mm变焦镜头的相机贴近右边的商品,焦距推到55mm端。这样做的目的是为了压缩画面,使前景的商品虚化,同时将焦点锁定在画面前1/3处,并在画面的左边留出空间,当身穿红衣的妇女进入到预留位置时按下快门。

- 不补光,柔和而明亮的散射光更适合表达细腻情感和柔润色彩

由于干燥,空气中漂浮着许多灰尘,傍晚低角度的逆光可以强化空气中飘浮的尘埃介质,营造出多层次的立体空间。

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走在妻笼宿的街道,两边是数百年历史的木屋,岁月使木屋的颜色积淀很深;初春的积雪尚未融化,在纯净的蓝天衬托下,古镇显得格外清新而充满活力。我们来到了明治天皇曾留宿过的林家老宅,踏进昏暗的门厅,高大的山墙上有几扇木格窗户,午后,温暖的阳光悄悄地透过木格间隙,在室内缓缓地游弋,堂间燃起的炊烟沿着光柱飘向窗外,光线与烟尘无形地交织在一起,使空旷的木屋有了些许暖意。年逾古稀的山下阿妈热情地招呼我坐在榻榻米上,捧上一杯抹茶,温暖传遍全身。液晶屏上渐渐浮出一幕江户时代的生活场景 ,看上去有点遥远,有点寂静的美。

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时间仓促,同样的画面我只拍了一张,事后发现如果将太阳放到金属人的头部或者是托在手中,都会产生更神奇的效果。返回补拍的可能绝对没有,满天的乌云早已散去,没有云霞的衬托,金属人好比一个被脱光衣服的模特架子,也就没有了精灵古怪的神秘感。

意大利五渔村,日落后背景中的建筑都亮起了灯,已经没有其他可借助的自然补光光源,于是采用低色温的手电筒打亮人物,以更好得保留环境氛围,最主要的是营造了一种冷调环境中的温暖感。

在各种光线效果下,逆光无疑是最令人捉摸不透,也是最难以把握的光线,这种高反差的光线既简单又具有表现力,也因此成为摄影师最推崇的光线。在光的世界中,除了逆光以外,光线还有许多不同的表现形式,诸如顺光、测光、反光、透射光、天空光、区域光、折射光等等,当然这仅仅是自然光中的一部分,还不包括繁杂的人工光线。可以讲,光是摄影创作的灵魂,如果没有光,摄影又从何谈起?一旦你拿起照相机进入到创作阶段,就意味着你进入了光的领域。事实上,作为摄影师,这辈子最主要的精力都是在琢磨光线。

光圈:f/2.8,快门:1/2000s,焦距:45mm,ISO:100

拍摄透明物体的最佳光线 韩国首尔市的南山是繁华都市中的一块净土,山上生长着茂密的松树、栎树、白杨等树木,一年四季会呈现出不同的色彩,是都市人喜爱的休憩场所。从首尔市的每一条繁华道路都可以驾车轻松地到达南山。山顶上有首尔市的标志建筑南山塔,电视塔前的广场上空悬挂着几个用金属材料编制的抽象作品,时隐时现的太阳透过密布的云层照在金属人上,使人感觉有些精灵古怪。

- 补光,利用色温差异营造夕阳效果

图片 152009年6月11日下午15:48,摄于韩国首尔,南山公园悬挂的抽象艺术品。索尼α700数码相机,16-80mm 3.5-4.5 ZA镜头, ISO 200 f8 1/8000s 0.00EV。

散射光,是太阳光线被云层或雾气所挡而形成的柔和、均匀的照射状态。薄云遮日、阴天、雨天、雪天以及日出前、日落后等天气,都会出现散射光,此时景物影调容易显得平淡,色彩比较灰暗。散射光条件下,不宜拍摄全景深的大场面,并且色彩的处理十分重要,拍摄距离的远近与色彩的饱和度成正比,所以尽量选择鲜艳的元素作前景,以提高画面的反差,避免景物影调平淡。

图片 162008年1月23日下午17:37,摄于突尼斯老城区麦地那市场。尼康D300数码相机,Nikkon 17-55mm f2.8ED镜头,ISO400 f5.6 1/60s -0.67EV。

顺光的优点是色彩还原好、饱和度高、成像清晰;低感光度下画面质感强,更接近其原型;环境细节丰富,特别是云层的细节,人和景物的受光均匀,曝光比较容易把握。顺光的缺点是缺乏空间表现力,画面相对较平,且光质较硬,人的皮肤若有瑕疵则一览无遗,后期修饰上需要更多技巧。我在选择顺光拍摄时会利用镜头的景深特点,突出人物,打破平淡。

我在津巴布韦的那段日子里,脑子里一直在琢磨采用什么手法,将这一普通的生活场景艺术化。直到某一天清晨,在一个叫不上名字的小镇,我发现了一片茂密的树林,清晨的阳光透过晨雾洒向大地,那种感觉就好像是一个临时搭建的舞台布景,据有非常强烈的艺术感染力。这是一个十分难得的机会,可惜现场没有人,我决定采取“守株待兔”的笨办法,在等待中伺机抓拍。

光圈:f/2,快门:1/250s,焦距:45mm,ISO:50

其实这是一种比较隐蔽的拍摄手法,当你将镜头靠近被摄物体时,别人会误以为你是在拍某个局部,既使是迎面走来也不会刻意躲避镜头,这样拍出的画面现场感强,人物表情真实自然。

无数美妙的电影桥段都是在落日余晖中展开的。此时太阳已降到地平线下,虽然天空的晚霞依然温暖、明亮,但已不足以照亮地面上景物的细节,拍摄出的画面对比强烈,会呈现出较大的反差。此时,意境美远大于对细节的展现,需要注意的是,想要更好得呈现晚霞云彩,人物往往会欠曝,补光时应考虑环境光源的方向及色温,做到浑然天成。

时光在这里停滞 中山道妻笼宿。是指江户时期通往京都的古栈道。由于一路翻山越岭,沿途的住宿就变得非常重要,依照当时人步行的脚程,道上共有69个驿站,妻笼宿是其中第42个驿站。它位于中山道和伊那道的交叉点,有数十家旅馆客栈,曾经辉煌一时;明治维新后随着交通工具的发达,这里逐渐失去了要道的地位,驿站也随之萧条。值得称赞的是,当地居民很早就有保护老街建筑的意识,制定了“不出售、不租赁、不破坏”的三大原则,完整地保留了十七世纪初的原始风貌。是日本保护老街建筑的先驱,1976年妻笼宿被选定为日本重要传统建造物群保存地区。

- 不补光,剪影效果突显形体轮廓,展现意境美

在拍摄之前,我也曾经考虑过使用广角镜头,并靠近“布景”实地比较了一番,最终还是确定用长焦镜头远吊。因为广角镜头距离景物太近,光线被分散了,光洒的效果就逊色很多,也会使被摄者感到紧张,甚至会躲避镜头;而长焦距镜头压缩了场景,突出了空气透视感,强化了光洒人间的效果,使一个看起来极为普通的生活场景艺术化。

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隐约的透射光是拍摄透明物体的最佳光线(玻璃物品、雨、雪、雾、霜,所有与水相关的载体都是表述对象)。

日本冲绳的海滩,日落的太阳刚好从较厚的云层里露出来,于是形成了“耶稣光”。因为太阳光入射角很低,此时只要调整人物的位置和拍摄的角度,控制好画面中的反差,即可利用自然光完成拍摄,形成独特的漏光氛围,特别注意曝光要准确。

尽管光线十分暗淡,如果是拍摄相对静止的景物,最好还是不要使用任何闪光灯,因为闪光灯输出的色温高达5500K,足以造成前景中的任何景物一片惨白。如果拍摄动态景物,希望主体清晰,必须要使用闪光灯时,可以在闪光灯头上贴一张降低色温的橙色虑片,使输出的光源接近环境色温。

长滩岛的日落,新娘拖动裙摆在海边跑动,此时如对逆光下的人物强行补光,就会失去场景本身的氛围感,虽然可以照亮人物,但反而不如剪影表达得真实、有意义。需要注意的是,人物的姿态是关键。即便拍摄剪影也要调整好曝光,控制好太阳在画面中的位置,同时大逆光下自动对焦很容易失灵,建议手动对焦。

走出寺院后,一阵朗朗读书声引得我来到山腰的一座小学,所谓小学实际上只有三个班级。我靠在门框上向里探望,暗淡的教室中挤满了孩子,一缕阳光投射在教室里,摊开的教材恰好起到了反光板的作用,我在孩子的眼中看到了希望的闪光。

光圈:f/2.8,快门:1/3200s,焦距:45mm,ISO:50

当时已是傍晚,整体环境阴冷。虽然雪地如同一面巨大的反光板,使人物均匀受光,但由于雪自身的反光率很高,依然会和周围环境有比较大的反差。为了保留雪地的细节,我利用闪光灯加暖色片为人物补光,控制好闪光灯输出功率,只填充人物面部,还原肤色,保留真实氛围。夕阳逆光反差大,需不需要补光?

此时为午后16点,顺光角度拍摄,云层让阳光变得时隐时现,背景环境中明暗层次丰富。画面的整体曝光基准为新娘的面部,为了突显人物,我等待阳光穿过树丛刚好照射到新娘脸上的瞬间,形成一种戏剧化的光线效果,同时利用大光圈长焦镜头压缩景深,斑驳的背景如油画一样。

日本冲绳,阴天云层较厚,整体画面偏清冷,手动设置相机白平衡4000k,人物面部用闪光灯加暖色片照亮,模拟夕阳效果,突出人物表情,形成柔和的冷暖对比,后期减少青色的饱和度。这里需要注意的是,闪光灯的输出指数不宜过大,否则会破坏画面的自然度,影响氛围的表达。

▲瑞士卢塞恩夏季的傍晚,顺光环境,人物正常曝光,前后景会被压暗。忘情的亲吻,倾斜的构图,使画面更具动感。低色温的夕阳和金黄色的座椅将新人映得暖洋洋的,后期降低了饱和度,增加了黄色调成分,使画面更具复古味,呈现出胶片质感的电影风。

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意大利托斯卡纳的原野,下午15点的顺光,画面通透明亮。天空的云层较厚,云遮住部分阳光的照射,使原野上有着梦幻的光影变化,充满意境美。需要调整人物在画面中的位置,等待最完美的光线。

傍晚“带密度”

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意大利夏季的傍晚,这时太阳与地平线大约呈45度角,是最适合拍摄顺光人像的时间。阳光从人物正前方照亮面部,夕阳时段的低色温可以让皮肤呈现一种金黄色的质感。远处的云在顺光下充满层次,环境被压得较暗,配合后期调整,展现出一种温暖的怀旧感。

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